计春华就很有发言权，在那边，打戏是为表演服务的，打起来一定要快，要有力，动作才会好看，观众才肯买账；但现目前，咱们这边还是传统的戏曲舞台跟话剧舞台的思维。

也有个别演员在琢磨新的路子，但还没有变成主流思潮。

要不怎么说，杨节真的走在了全国的前头。不仅敢在电视剧中大规模使用特效，还大胆使用电音，更是开启“扁平式脸谱化”的第一人。

不理解是不？就拿86版西游记里的猪八戒来说吧，就是典型的“扁平式脸谱化”的代表。

他给大家的印象就是：胖的乎的，懒、馋、还好色。就像是流水线上生产出来的面具，只要戴上这个面具，你可以是猪八戒，我也可以是猪八戒，那么问题来了……拿掉这个面具，你，又是谁？

林志迁明显是跟不上时代的发展了，他脑子的思想已经固化了，很难有所改变了。

这也是为什么他之前给李云娟设计的动作看起来像大型翻车现场的原因了。

首先是他不赞同、不理杨节的理念；其次又有个外行在那瞎尼玛指挥。

林志迁大概也是很迷茫，也很困惑的吧。

不过闫怀礼的头脑倒颇为灵活，他又是出了名的厚道长者，是白铁军心目中绝佳的副导演人选。

白铁军的乱入，彻底推翻了之前蝎子精和孙悟空的打戏动作，林志迁就跟“又活过来了”一样，也不咸鱼了，开始积极为演员设计动作，同时也愿意贯彻杨节的理念了。

不就是要美吗？他便结合李云娟的基本功，量身为她设计了一套打起来很美的动作。

和孙悟空对打的时候，蹲在地上反抱琵琶的样子很美；那一脚撩出去，踹飞石柱的动作更美！

到了和猪八戒对打了，他干脆针对俩个人的特点，一人给了“四个字”。

又过了一会儿，李云娟动作都练熟了，还是迟迟不见导演有要开拍的意思。

便过来找白铁军：“咱们这位导演转性子了？”

白铁军一指山前：“哪能啊，那不折腾那三个字呢。”

李云娟循着望过去，这才发现烟火师正往米菠萝上贴字呢。

为了拍摄猪八戒砸烂蝎子精洞府这个镜头，烟火师制作了两张很薄的米菠萝板子。外面那层贴上“琵琶洞”这三个字，里面那层安装了炸点，猪八戒耙子一砸上去，他就引爆，营造出一钉耙将洞门砸个稀烂的视觉感官。