“又是一部悬疑片，看来妮可对这一类型的影片还是有所偏爱的。”法国老牌影星凯瑟琳一边等待着电影开始，一边漫无目的地想着，“不过这也难怪，或许她认为只有这类‘炫技’型的题材才能把她在表演上的优势发挥到最大……”

继格蕾塔.米伦之后，凯瑟琳.比诺什是历史上第三位担任戛纳评审团主席的女性，这对她来说是一种莫大的荣誉和肯定，也意味着戛纳电影节随着时代变化而产生的改变——女性意识的加强，必然伴随着女性地位的提升。

而妮可.苏作为近几年势头正猛的国际大明星，不仅在美国拥有众多死忠影迷，而且在欧洲地区也有着足以跟凯撒奖影后相比的人气。

就连凯瑟琳在日常社交中都没少听这个女孩的名字——当然，这可能是因为她曾经在欧洲影坛发展过那么两三年的原因。

总而言之，早在《面纱》的拷贝光盘送来那一刻，戛纳电影节组委会就已经期待起了这位大明星的到来，并且指望着能靠好莱坞巨星的影响力拉动电影节的人气。

凯瑟琳没有组委会那么多小心思，她只是个演员，在乎的只有电影本身。

《面纱》的送展版本没有片头的发行公司logo，但也比之前的粗剪版本精细不少，从字幕到配乐都配合得很到位。

在古典激昂的音乐声中，凯瑟琳饶有兴致地支起下巴，一眼不眨地看着画面中略显冷肃的色调，“看样子，米伦这一次的改变很大啊，总算不是以前那种过分鲜艳明丽的风格了……”

格蕾塔.米伦担任过戛纳评审团主席，又是好莱坞大名鼎鼎的女导演，哪怕远在巴黎，凯瑟琳也一向对她颇为关注，没有落下过她的任何一部作品。

从《火枪手》到《苔丝》，再到《海伦娜夫人》，尽管每一部都是名着改编，但不可否认的是，米伦同样把每一部都拍出了自己的风格，并且斟酌着修改了一些情节。

在她的镜头里，女角色往往能绽放出鲜活的魅力。

这也是凯瑟琳格外关注她的其中一个原因。