陆清风看到了她的眼神，他在很多北大，乃至剑桥的学生眼中都看到过这种神采。

那是对某种知识孜孜不倦探求的渴望。

他笑了笑。

“好啊。”

他放下随身携带的小提琴盒，打开后，取出里面的乐器。

这些为奥利维亚而来的观众一直没离开，此刻好奇的看着，有人问。

“这家伙很厉害么？”

“你没看过他的油管视频？”

“没有。”

“那你等下自己看吧，我也是第一次现场看，比你知道的多不了多少。”

卡莱尔学院音乐氛围浓厚，现场人知道陆清风的有些，不了解的不在少数，但此时此刻，无一例外，都升起了探究的心态。

卡莱尔学院老师克伦佩尔微笑着站在一旁。

李诗白和孟珏四人也靠近了一些。

陆清风架好了琴，想了想然后道。

“我就演奏一首《妖精之舞》吧。”

这是一首小提琴炫技名作，是意大利作曲家安东尼尔·巴齐尼在1852年创作的作品。

巴齐尼受帕格尼尼的影响很大， 这首曲子就继承了帕格尼尼的炫技传统，有三大技术挑战。

首先是双手的协调性，左手拨弦，右手拉奏同步配合的同时，还需要精确同步节奏，避免双手动作不同，导致的音响混乱。

然后是连续跨弦跳弓，还要保证每秒十二个音符，每个音符的准确清晰。

最后就是音色的动态变化和控制了，十分考验演奏者对弓压和接触点的微调能力。

因为变态级的难度，这首曲子也被称为小提琴领域的试金石，经常出现在各种小提琴赛事中。

对于普通人来说难，但进入专业这个级别的乐手都能完整的演奏出来。

难不是重点，重点是如何把这首曲子演奏出自己的风格。

奥利维亚很期待陆清风该如何诠释这首曲子。