尤其是向外追寻真爱，觉得自己要依靠另一个人来证明价值这样的老套主题，最终居然归于自爱，可以说是非常进步，非常有思想觉悟的剧情了。

但安培拉却也忍不住多想了那么一点。

就是……怎么说呢……在某些情况下，文人会在艺术创作当中以爱情作为对自己人生理想的隐喻。

比如借某些描写弃妇、闺怨这类主题，隐喻自己在政治抱负上的失意与苦闷，中国古代大名鼎鼎的《离骚》就是如此，即所谓的香草美人。

国外同样有类似的情况，虽然没有那么具体的定式，但相对而言依然大多都是以婚姻家庭来作为隐喻的载体。

而放在芙宁娜身上，她的人生理想无疑是完成芙卡洛斯的嘱托，解决枫丹水涨的预言。

然而她现在演的这一出歌剧，主角追寻真爱（人生理想）最终找到了一口井，原来井中倒映出的自己就是真爱（人生理想）的答案什么的……

居然还真就没有错。

芙宁娜找了五百年的答案，其实就在她自己身上。她找了五百年最终在预言即将来临时被揭穿的挣扎痛苦本身，让她在高座上哭泣。她这具身体的另一半主人芙卡洛斯，则是设计这一切的人。

这个世界上没有什么比一面镜子，更能揭示芙宁娜所追寻的答案的了。

这么一想，突然觉得这一出歌剧好地狱啊。

甚至想让人演奏一首曲终奏雅。

“啧……”

感到有些牙酸，安培拉看了眼谢幕之后换上华丽的常服返场和大家合影、给观众签名的芙宁娜，想了想还是走上去了。

毕竟票都买了，来都来了，要是不把应得的待遇享受完，那不是白来了吗？

芙宁娜一开始看到安培拉的时候忍不住愣了一下，她没想到安培拉也在，而且也没有敏锐察觉到安培拉存在的感知能力。