真正让他眼前一亮的，是一套 1716 年武英殿刻本的《康熙字典》——这套书装在四个精致的书函里，一共四十册，开本尺寸是 25.5×16 厘米，版框为 19.5×14.1 厘米，用的是专门的 “太史连纸” 精印而成。纸张摸起来细腻又坚韧，墨色浓郁且清晰，书页上的行格疏朗整齐，字体端庄大气，还保留着楷体软字的柔和风格，不过全书没有句读标点。

蓝杉随手翻了几册，发现这套字典共收录了 个汉字，采用部首分类法，按笔画多少排列单字，全书分为十二集，用子、丑、寅、卯等十二地支标识，每集又分上、中、下三卷，编排得十分规整。

捧着这套《康熙字典》，蓝杉的心里真是五味杂陈：平心而论，这书确实是本好书，收集了种花家几千年流传下来的各种字形，单论文献价值，那是功不可没的。

他前世就听说，一套完整的 1716 年武英殿刻本《康熙字典》，在收藏市场上能卖出天价，像他这样的 “混子”，以前也只敢远远听说，根本没机会亲手摸一摸。

可一想到这套书背后的故事，蓝杉的心情又沉了下来。

这套书是由文华殿大学士张玉书、吏部尚书陈廷敬主持编纂的，还有 30 多位趋炎附势的犬儒参与其中。

从这里就能看出野猪皮子孙的组织力 —— 哪怕做的是恶心事，也能把场面撑起来。不过话又说回来，这也体现了种花家文人骨子里的 “诚实”：就算目的不纯，也会找个冠冕堂皇的理由，还会把论据做得看似充分，不会像罗刹人那样硬编瞎话。

但蓝杉心里比谁都清楚，野猪皮子孙编这套字典，根本不是为了弘扬种花家的文化，而是为了阉割文化！他们无所不用其极，放着明代已经流行、方便百姓使用的简体字不用，偏偏挑那些最难写、最难认的生僻字定为 “正” 字，还禁止汉字有任何变化和发展，强行把汉字的演变冻结在原地。他们这么做，就是为了给中文普及增加难度，进一步制造更多文盲 —— 毕竟老百姓越没文化，就越容易被他们愚弄和统治。

所以在蓝杉看来，这套《康熙字典》虽然有一定的参考意义，但只能当成 “参考资料”，绝对不能把它当成金科玉律，更不能奉为圭臬。因为这套书的内容里谬误泛滥：当时只用了 6 年就仓促成书，时间太紧，导致书里的引文错误、释义错误超过 2 万条，像书名混淆、断句错误、杜撰注文这些低级错误，更是随处可见。

更让蓝杉无法接受的，是这套书重古轻今的编纂导向。编纂者过度推崇所谓的 “古义”，拼命引用《说文解字》《唐韵》等古籍里的解释，却对民间流传的简化字嗤之以鼻，完全忽视文字的通俗用法。这种做法，严重阻碍了汉字适应时代发展的脚步。蓝杉在心里暗下决心：绝不能让野猪皮子孙的阴谋得逞，绝不能让生僻字滥用的情况发生！

就拿 “龘” 字来说吧，这字写起来又复杂又反人类，要是有人真用这个字当名字，等他把名字写完，别人恐怕都已经做完一道算术题了 —— 这样的字，除了增加麻烦，还有什么用？ 而且蓝杉还注意到，这套书的 “崇古” 倾向还影响了艺术审美：编纂者追求文字形式上的繁复堆砌，把字弄得花里胡哨，完全丧失了明代文字那种留白雅致的韵味，这种审美取向，实在不可取。