更奇特的是，他们每个人都背着一个皮革工具包，包里整齐排列着刷子、镊子、各种尺寸的棉球，以及几个形状怪异的小型器械。

“这是...”诺切拉主教难得地露出了困惑的表情。

王月生平静地解释：“防止唾液、汗液、皮屑或头发等对圣物造成污染。这些防护措施可以最大程度隔绝人体的生物残留。”

主教恍然，眼中闪过赞许：“考虑周全。”

十二名华工分成三组，每组四人，分别走向三幅画作。他们的动作整齐划一，显然经过严格训练。

第一组：清洁与预检

两名工人先用软毛刷——刷毛细如发丝，据说是用某种“远东珍兽”的尾毛制成——轻轻拂去画作表面的浮尘。动作之轻，仿佛在抚摸婴儿的脸颊。

第三人用放大镜仔细检查画面每一寸，第四人则在笔记本上快速记录：

“《罗马人民救援之母》，金地左下方有微小裂纹，长约2毫米...”

“《圣保禄的皈依》，画布背面有潮湿痕迹，推测为17世纪某次洪水所致...”

“《教皇尤利乌斯二世像》，颜料层局部有轻微剥落，位于右肩阴影处...”

专业、冷静、客观。修士们交换着惊讶的眼神——这些人对待圣物的态度，竟比许多神职人员还要虔诚。

第二组：安放与固定

预检完成后，工人们将每幅画作小心地转移到特制的橡木托板上。托板边缘有精密的铜制卡槽，刚好将画框固定，四周留有五厘米的空隙。托板内侧嵌着两个小小的玻璃仪表——温度计和湿度计，指针在烛光下微微颤动。

第三组：密封与气调

最令人震惊的环节开始了。

工人们取来“玻璃盒”——那是三面由双层玻璃构成的透明罩子。外层的4毫米超白玻璃完全透明，内层的3毫米钢化玻璃则经过特殊处理，表面镀着一层肉眼几乎看不见的薄膜。

“这层膜可以过滤掉99%的紫外线，”王月生适时解释，“阳光是油画最大的敌人之一。”

玻璃罩缓缓扣下，边缘与木托完美贴合。然后工人们取出了几个小巧的铜制气罐，罐身上刻着复杂的刻度阀。他们将软管插入玻璃罩侧面的预留孔，开始操作。

嘶嘶的细微气流声在寂静的房间里格外清晰。